“作為《富春山居圖》實景地，富陽的自然景觀有強大的文化力量，中國的山水是可居、可覽、可游的。”北京故宮博物院原院長、故宮學院院長單霽翔17日現(xiàn)身杭州富陽時表示。

以浙江富春江兩岸初秋景色為背景的《富春山居圖》，是元朝畫家黃公望的作品，完成于1350年，對后世畫風極具影響，被稱為中國十大傳世名畫之一。1650年因為火焚該圖分成兩段，前段為《剩山圖》，后段世稱《無用師卷》。

“我第一次看到《富春山居圖》，是《剩山圖》和《無用師卷》在臺北故宮博物院合璧，分開660多年后能再次完整呈現(xiàn)我覺得很感動。”踱步于富春江畔，單霽翔用手中的手機拍下了《富春山居圖》實景地富陽的山山水水。在其看來，富陽在打造“現(xiàn)代版富春山居圖”最美示范區(qū)上，有著獨特的優(yōu)勢。

“富陽的青山綠水讓我這樣的北方人很羨慕。這里的自然景觀有強大的文化力量，孕育了許多歷代名人。這些文化底蘊需要我們生動地去揭示、展示，通過多種形式去傳播。如是熏陶出來的青少年，對家鄉(xiāng)的熱愛會根深蒂固，對地域文化充滿尊重，對文化的未來充滿信心。”單霽翔說。

其以《千里江山圖》為例，“5年前，欣賞《千里江山圖》的人寥寥無幾，但現(xiàn)在它成為了一幅‘明星圖’，出現(xiàn)在很多場合?！陡淮荷骄訄D》就具備這種潛質，這幅畫應該走向更廣闊的領域，讓人們去理解，什么是中國的山水。中國的山水，可居、可覽、可游，這種意境正是當下我們要弘揚的人居環(huán)境，此方面《富春山居圖》還有很多的打造空間。”(錢晨菲)