原標(biāo)題：既具有堅(jiān)實(shí)的主流價(jià)值觀，又具有商業(yè)電影的娛樂(lè)性和藝術(shù)性，頻頻領(lǐng)跑票房

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從新主流電影崛起看中國(guó)電影新氣象

金雞報(bào)曉，光影薈萃。伴隨金雞獎(jiǎng)各項(xiàng)大獎(jiǎng)一一揭曉，2022年中國(guó)金雞百花電影節(jié)在廈門落下帷幕。本屆金雞獎(jiǎng)，新主流電影《長(zhǎng)津湖》斬獲兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，《人生大事》《愛(ài)情神話》等現(xiàn)實(shí)主義影片收獲頗豐……

盡管受疫情影響，中國(guó)電影行業(yè)面臨困難、整體承壓，但隨著一批具有歷史深度、時(shí)代高度的作品出現(xiàn)，中國(guó)電影行業(yè)正展現(xiàn)新的氣象。

“中國(guó)電影從來(lái)沒(méi)有‘躺平’過(guò)，我們依然保持著旺盛的創(chuàng)造力！”《長(zhǎng)津湖》總制片人于冬在頒獎(jiǎng)典禮上說(shuō)。

致敬人民：以凡人鑄就英雄

在剛剛過(guò)去的國(guó)慶假期，電影《萬(wàn)里歸途》一路強(qiáng)勢(shì)，成為國(guó)慶檔票房冠軍——這也是新主流電影連續(xù)第四年領(lǐng)跑國(guó)慶檔票房。

既具有堅(jiān)實(shí)的主流價(jià)值觀，又具有商業(yè)電影的娛樂(lè)性和藝術(shù)性，“新主流電影”近年來(lái)漸成行業(yè)高頻詞。本屆金雞獎(jiǎng)入圍的六部最佳故事片中，《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》《狙擊手》三部新主流電影占據(jù)半壁江山。

“近年來(lái)，眾多優(yōu)秀的中國(guó)電影導(dǎo)演扎根人民、潛力創(chuàng)作，推出了一批思想性與藝術(shù)性兼?zhèn)涞男轮髁麟娪白髌?，這其中既有知名導(dǎo)演熱忱描繪新時(shí)代新征程的恢弘氣象，也有青年導(dǎo)演堅(jiān)持守正創(chuàng)新，為時(shí)代和人民放歌?！敝袊?guó)電影家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)楊燁說(shuō)。

新主流電影何以擺脫傳統(tǒng)窠臼，講述入腦入心的故事？不少電影人認(rèn)為，“以凡人鑄就英雄”是近年來(lái)新主流電影的一大突破。

“一部電影，要想引起觀眾共情，角色必須貼近生活?！睂?dǎo)演劉瀟說(shuō)，近年來(lái)口碑較好的新主流電影，都更加注重呈現(xiàn)人物身上的瑕疵與成長(zhǎng)，這樣的平民英雄無(wú)疑更貼合觀眾的觀影需求。

“讓英雄回歸尋常煙火”漸成行業(yè)共識(shí)。在《萬(wàn)里歸途》中，外交官雖然有著堅(jiān)定使命，但面臨生死抉擇時(shí)，同樣會(huì)展現(xiàn)恐懼、痛苦和掙扎；在《狙擊手》中，英雄沒(méi)有“神話色彩”，敵人也擺脫“臉譜化形象”，冷槍冷炮下的戰(zhàn)士更顯鐵骨錚錚；在《我和我的父輩》中，舍身為國(guó)的父輩故事背后，依然是一個(gè)個(gè)普通家庭，而縱觀該系列影片，從《我和我的祖國(guó)》到《我和我的家鄉(xiāng)》，再到《我和我的父輩》，一脈相承的同時(shí)，視角也愈發(fā)平實(shí)……

在復(fù)盤《我和我的祖國(guó)》時(shí)，導(dǎo)演黃建新感慨道，“電影就是拍人民，主角還是要選擇重大事件中最普通的人，這些人有自己的個(gè)性，有的執(zhí)拗，有的沉默，有小缺點(diǎn)，但是內(nèi)心深處始終懷揣對(duì)這個(gè)國(guó)家的愛(ài)?！?/p>

在廈門大學(xué)電影學(xué)院教授鄭國(guó)慶看來(lái)，新主流電影的強(qiáng)勢(shì)崛起，同樣離不開新生代電影人的努力，“新生代電影人往往能將主流價(jià)值、電影藝術(shù)與市場(chǎng)有機(jī)結(jié)合，從普通個(gè)體的角度切入，塑造體現(xiàn)新時(shí)代價(jià)值的平民英雄。這樣的方式使得人物形象既有貼近普通人的一面，又有審美的教化作用，達(dá)到‘潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲’效果。”

鏡頭朝下：尋找真實(shí)與溫暖的力量

這一次，導(dǎo)演文牧野帶來(lái)自己的電影《奇跡·笨小孩》。這一次，主角依然是平凡人。

“一個(gè)兩手空空的年輕人，如何與一座城市共同成長(zhǎng)？”面對(duì)這一命題，文牧野依舊選擇“目光向下”——鏡頭里，那個(gè)帶著身患重病的妹妹闖蕩大城市的平凡少年，用“不服輸、不認(rèn)命”對(duì)抗生活的種種苦澀，在守望相助中闖出一番天地，或許這是對(duì)“奇跡”的最好注解。

本屆金雞獎(jiǎng)，《奇跡·笨小孩》獲六項(xiàng)提名，影片的“現(xiàn)實(shí)感”讓許多人印象深刻。鏡頭里，導(dǎo)演沒(méi)有回避繁華都市里的城中村，人們可以看見(jiàn)由小人物組成的“奇跡小隊(duì)”，巨大玻璃幕墻外沾滿落日余暉的“蜘蛛人”，以及簡(jiǎn)陋小巷里疾馳而過(guò)的電動(dòng)車。這些身邊的凡人瑣事，讓觀眾更加真切地感受到小人物的奮斗。

“電影里加入的角色，更多的是追求更美好生活的普通小人物。我們希望向觀眾傳達(dá)：每一個(gè)努力拼搏奮斗的平凡人，都是奇跡的創(chuàng)造者。”文牧野說(shuō)，在劇本動(dòng)筆前，影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)到深圳做了一個(gè)多月的“田野調(diào)查”，足跡遍布華強(qiáng)北、三和人才市場(chǎng)等。這些來(lái)自工廠與出租屋的靈感，恰恰賦予影片獨(dú)特的生命力。

近年來(lái)，一批根植現(xiàn)實(shí)生活、關(guān)切社會(huì)話題的影片逐步贏得市場(chǎng)。與此同時(shí)，一些現(xiàn)實(shí)主義題材電影敢于觸及社會(huì)熱點(diǎn)，但并不一味放大矛盾沖突，而是刻畫人性中的“真善美”，在溫暖與尖銳間達(dá)到了平衡。

本屆金雞電影論壇·學(xué)術(shù)峰會(huì)發(fā)布的《中國(guó)電影十年藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》指出，近年來(lái)，一批中國(guó)電影在相對(duì)溫和、溫情的風(fēng)格中，關(guān)注大時(shí)代下普通人的生存境遇、邊緣生活、人性掙扎、親情冷暖，它們?cè)谥餍呻娪爸?，提供了一種更有現(xiàn)實(shí)穿透感的影像呈現(xiàn)。

守正創(chuàng)新：用現(xiàn)代技術(shù)點(diǎn)亮中華傳統(tǒng)文化

手持乾坤圈、身披混天綾、腳踏風(fēng)火輪……2019年暑期，當(dāng)帶著黑眼圈的哪吒出現(xiàn)在銀屏?xí)r，許多人感到前所未有的親切。那一年，《哪吒之魔童降世》票房一舉突破50億元，登頂中國(guó)動(dòng)畫電影票房之最。

哪吒是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫“封神演義”現(xiàn)象的縮影。近年來(lái)，中國(guó)的神話故事和民間傳說(shuō)成為電影創(chuàng)作的不竭源泉。從“大圣歸來(lái)”到“魔童降世”，從“白蛇傳”到“封神榜”，接連登陸銀屏的中國(guó)傳統(tǒng)神話故事，讓人們看到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的巨大潛力。

“中華傳統(tǒng)文化博大精深，這是中國(guó)電影人能夠繼承和發(fā)掘的最寶貴遺產(chǎn)。在動(dòng)畫電影和科幻類型電影領(lǐng)域，我們的神話傳說(shuō)、志怪傳奇、武俠小說(shuō)，無(wú)疑是電影人尋找靈感源泉的富礦。這些年的動(dòng)畫電影，一方面讓我們看到中國(guó)動(dòng)畫電影制作水平取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，另一方面也可以發(fā)現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫電影人想象力的迸發(fā)和解放?！睆B門大學(xué)電影學(xué)院副教授張艾弓說(shuō)。

在根植傳統(tǒng)文化的同時(shí)，創(chuàng)新也是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫能夠打破海外動(dòng)畫電影壟斷的另一重要因素。一段時(shí)間里，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫因“低幼劣質(zhì)”被廣為詬病。今天隨著影視行業(yè)調(diào)整，一批新生代導(dǎo)演沉下心來(lái)，將現(xiàn)代視覺(jué)特效與中華傳統(tǒng)元素結(jié)合，取得了不俗反響。在電影《新神榜：楊戩》中，賽博朋克的科幻感與CG鏡頭中水墨畫二維畫面的碰撞顯得別出心裁；而電影《哪吒》的特效更是接近80%，一共動(dòng)用了數(shù)十家制作團(tuán)隊(duì)。

“當(dāng)三維動(dòng)畫等技術(shù)在回望悠久歷史古國(guó)、反映歷史傳奇事件中大放異彩時(shí)，我們感受到上下五千年文明經(jīng)過(guò)影像化之后特有的魅力?！睆?fù)旦大學(xué)中文系教授楊俊蕾說(shuō)，在數(shù)字技術(shù)全面興起的時(shí)代，制片技術(shù)、放映技術(shù)和數(shù)據(jù)存儲(chǔ)技術(shù)等，都為中國(guó)電影豐富、多樣、持續(xù)、穩(wěn)定、全面發(fā)展起到重要推動(dòng)作用。

多位影人也提到，在處理科技與傳統(tǒng)、視效與故事等關(guān)系時(shí)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫仍有很長(zhǎng)一段路要走。張艾弓說(shuō)，與華麗恢宏的視覺(jué)塑造相比，當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影仍需努力補(bǔ)足表達(dá)滯后的缺憾。

“十年來(lái)，中國(guó)電影文化主體性更加凸顯。這種文化主體性不僅僅是包括我們講述的中國(guó)故事，呈現(xiàn)中國(guó)人特有的情感結(jié)構(gòu)，更重要的是在創(chuàng)作中體現(xiàn)我們的現(xiàn)代意識(shí)和全球視野。我們相信，中國(guó)電影在中華民族復(fù)興偉大中國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)過(guò)程中，會(huì)提供更強(qiáng)大的價(jià)值引導(dǎo)力、文化凝聚力和精神推動(dòng)力?！北本┐髮W(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)陸紹陽(yáng)說(shuō)。（記者康淼、吳劍鋒、顏之宏）

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