電影《陽臺上》在文藝片的受眾群體里，從導(dǎo)演到主演都讓人對其期待滿滿。張猛曾憑借《鋼的琴》將王千源送上影帝的位置，而周冬雨自《七月與安生》拿到金馬影后，其大銀幕表現(xiàn)力越來越受到認(rèn)可。而獨(dú)挑大梁的新人王鏘，在預(yù)告片短短的片段里，完全沒有新人的青澀。

尷尬的是，影片在北京的首場路演，卻被觀眾指責(zé)是“圈錢的爛片”，盡管后來有眾多觀眾站起來反駁“爛片”這個(gè)觀點(diǎn)，但負(fù)面評價(jià)顯然更聳動(dòng)且具有傳播力。張猛不帶情緒地簡短強(qiáng)調(diào)，他想通過這部電影表達(dá)的是弱者無力地去捅向另一個(gè)弱者。周冬雨則感謝這位提出“爛片論”的觀眾，給電影帶來了“新聞點(diǎn)”。一語成讖，這個(gè)意外的關(guān)于電影品質(zhì)的爭議，確實(shí)讓《陽臺上》與同檔期的影片相比，有了更多話題與關(guān)注。

那么，周冬雨首當(dāng)出品人并特約出演，張猛采用全膠片拍攝的《陽臺上》，品相究竟如何?到底是不是“爛片”?

關(guān)于期待值

帶著對張猛的期待，希望看到一個(gè)發(fā)生在上海的《鋼的琴》故事的觀眾，恐怕是要失望的。

《陽臺上》與張猛的成名作《鋼的琴》完全不同，雖然講的都是小人物的故事，但《陽臺上》并沒有將主題表達(dá)設(shè)定為以小人物命運(yùn)來折射時(shí)代變遷如此深廣，而是聚焦于一個(gè)迷惘的青年人在經(jīng)歷喪父之后的成長。

它的切口很小，不是大眾所欣賞的戲劇沖突強(qiáng)烈的劇情片。盡管有任曉雯的原著小說做文本支撐，但影片的主要情節(jié)，簡單到一句話就可以概括，生活在上海的張英雄一家因?yàn)椴疬w，其父與拆遷工作人員陸志強(qiáng)發(fā)生口角沖突，導(dǎo)致其父身亡，此后張英雄就想找陸志強(qiáng)復(fù)仇，在復(fù)仇的過程中意外對陸志強(qiáng)智力有障礙的女兒陸珊珊產(chǎn)生情愫，最終放下仇恨，與自己和解。

影片的敘事方式，更多地將戲劇性和人物想講的話放在影像之外，讓觀眾從留白處自行體味主人公內(nèi)心的沖突。放在國內(nèi)的觀影環(huán)境，或許這種“不那么戲劇化的氣質(zhì)”并不能在觀眾那里拿到太高的分?jǐn)?shù)，甚至更激烈一點(diǎn)的，直接被批評為“不知道你要表達(dá)什么”、“人物情緒的來去莫名其妙”、“看半天也沒什么進(jìn)展，太難熬”。

所以，讓觀眾對影片有恰當(dāng)?shù)钠诖凳恰蛾柵_上》在口碑上走向好或者壞的關(guān)鍵。令人擔(dān)憂的是，預(yù)告片幾乎把全片的沖突都剪了進(jìn)來，放大了“復(fù)仇”元素，而周冬雨幾乎全部出場戲份也都在其中了，而實(shí)際上影片的情節(jié)進(jìn)展比較碎片化，所謂的“復(fù)仇”幾乎都處在漫長的準(zhǔn)備期。這些期待值的偏差，會(huì)給電影口碑帶來怎樣的影響，都是未知數(shù)。

關(guān)于故事性

北京路演現(xiàn)場那位批評《陽臺上》為“爛片”的觀眾，他的批評具體的展開為：“你到底想要表達(dá)什么?我認(rèn)為你從頭到尾沒有一個(gè)完整的敘事邏輯。”從他的角度而言，他所評價(jià)的“爛”，更多的是因影片的“故事性差”。

其實(shí)，這代表了很大一批觀眾對電影的評價(jià)維度，看電影要“看故事”。從這個(gè)層面而言，《陽臺上》的確挑戰(zhàn)了他們的一貫審美維度。

張英雄所代表的是現(xiàn)在年輕一代人的迷茫，沒有什么遠(yuǎn)大理想，就想喝喝老酒，結(jié)婚生子。當(dāng)這種生活狀態(tài)被打破時(shí)，他陷入了另一種迷茫，他該做什么?設(shè)計(jì)一個(gè)“復(fù)仇”計(jì)劃，成為他的救命稻草。

當(dāng)你以為影片要以懸疑片的方式展開，看一個(gè)生活被打碎的小年輕，如何“變壞”，完成一次謀殺時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這種期待落了空。“殺人”并不是重點(diǎn)，殺意是如何消失的這個(gè)情緒轉(zhuǎn)變的過程才是。

這樣你就可以想象，情節(jié)鋪陳是如何細(xì)碎。極重的戲份壓在張英雄這個(gè)角色身上，張英雄的完成度在此種故事容量里，對影片的完成度是很關(guān)鍵的一環(huán)。

王鏘是一個(gè)新人，此前他是平面模特。他的臉很適合做張英雄，在大銀幕上極富故事性，遺憾的是，在處理復(fù)雜的人物情緒和心態(tài)轉(zhuǎn)變時(shí)，他還是缺了一些層次，迷茫是木訥著一張臉，放下也是木訥著一張臉，很難帶領(lǐng)觀眾深入張英雄的內(nèi)心。周冬雨的戲份不多，連臺詞都只有一句，發(fā)揮空間實(shí)在有限。

恰如張猛所說，這是一個(gè)弱者無力捅向弱者的故事。主題本身有許多可以言說的，在急速發(fā)展的城市文明中，小人物的生活被擊潰，善與惡的來去都身不由己?！蛾柵_上》的問題在于，在一個(gè)弱故事表達(dá)的敘事框架里太想表現(xiàn)，但在人物心理變化的處理上還缺點(diǎn)真正能戳中觀眾的東西。