小戲骨版《新白娘子傳奇》

《天真派武林外傳》

童星數(shù)據(jù)統(tǒng)計

(來源：新京報)

“你會放屁嗎?”

古裝劇《羋月傳》中，小羋月在胳膊吹氣，模仿放屁聲，萌態(tài)可掬，讓許多觀眾一下子就記住了小羋月的飾演者劉楚恬，近期她還在熱播劇《知否知否應是綠肥紅瘦》中扮演了女主角盛明蘭的童年時期，演技獲贊。不止劉楚恬，從昔日的釋小龍、郝邵文到隨著《爸爸去哪兒》《爸爸回來了》等親子綜藝走紅的“星二代”，被大眾喜愛的童星從未間斷過。

在童星經(jīng)紀公司看來，小藝人“天真單純，有禮貌，相對好管理”;在少兒影視劇導演的眼中，小演員“注意力集中的時間有限，但可以解放天性”;對逐利的資本而言，童星經(jīng)紀是一片市場前景看好的投資產(chǎn)業(yè)。童星產(chǎn)業(yè)究竟發(fā)展如何?新京報記者采訪童星經(jīng)紀人、選角導演、少兒影視劇導演等業(yè)內(nèi)人士，發(fā)現(xiàn)實際情況和人們誤認為的“童星工作很辛苦、會影響學習、小孩不高興”等刻板印象截然不同。

入行 想孩子成童星的家長不少

曾經(jīng)親子綜藝的走紅，使得萌娃擁有了忠實擁躉，享受著和成人明星一樣的鮮花和掌聲。加之，現(xiàn)如今社交網(wǎng)絡發(fā)達，或有才藝或有個性或有顏值的小孩，經(jīng)過社交媒體的傳播發(fā)酵，都會獲得一大批粉絲。

戴著愛的濾鏡再疊加一顆望子成龍、望女成鳳的心，很多家長認為自家孩子并不比別家孩子差，也可以當童星，被大眾關注喜愛，既鍛煉了自身才藝，也增長了見識，甚至同時可以獲得可觀的經(jīng)濟收益。

曾在童星經(jīng)紀公司工作的林放(化名)向新京報記者介紹了童星經(jīng)紀公司發(fā)掘童星有幾個常規(guī)方法：一種是公司的童星經(jīng)紀人在大街上掃街，看到好看的孩子，就跟家長聊，看家長是否有培養(yǎng)孩子成為童星的意愿，“但是一般情況下，這樣會被家長當成是騙子，成功率比較低。說實話，現(xiàn)在童星經(jīng)紀公司里騙子公司比較多。”另一種是公司把與童星相關的節(jié)目信息發(fā)到有關的微信節(jié)目通告群，有意向的家長就會帶著自己的孩子主動上門聯(lián)系。

此外，林放表示，“有的孩子父母本身有一定的影視業(yè)內(nèi)資源，就會讓自己的孩子參加一些節(jié)目，或者內(nèi)推給熟悉的導演和制片人拍戲，這種情況父母本身就是童星的經(jīng)紀人，既照顧孩子的日常生活起居，同時也負責孩子的一切娛樂和商業(yè)活動，比如童星張效銘的經(jīng)紀人就是他的父母。”

除有業(yè)內(nèi)資源的父母之外，一些想培養(yǎng)孩子唱歌、跳舞等才藝的家長，會主動為孩子報名參加培訓機構(gòu)，進行相關專業(yè)學習，“這些機構(gòu)可能跟一些節(jié)目組有合作，就會有推孩子上節(jié)目的機會。”

培養(yǎng) 訓練談吐以顯得成熟

童星經(jīng)紀人李凱表示，他選擇做童星經(jīng)紀人，是因為看到很多孩子的表演比成人更加精彩和震撼，從而想專業(yè)從事培養(yǎng)童星的工作。

李凱稱，他看一個小孩能不能成為童星，除了要關注整體形象氣質(zhì)和唱跳、表演等才藝素質(zhì)之外，“小孩本身也要很機靈。”

那么怎樣的童星才能被大多數(shù)人喜歡?李凱認為，“孩子身上的天真和單純，不是裝出來的，是很自然的，所以大家才會喜歡他，這是成為童星的基礎。此外，孩子也要很懂事，不會招人煩，要非常有禮貌，有才藝，表演和唱功等專業(yè)實力一定要有。”

李凱從事童星經(jīng)紀人這一行已有數(shù)年，旗下的小藝人也帶了很多年，他會根據(jù)每一個小藝人的特點，制定不同的職業(yè)發(fā)展規(guī)劃，有的小藝人走拍戲的路子，有的小藝人走唱歌跳舞的路子，“每個小孩的發(fā)光點都不一樣，要盡量發(fā)揮他們的優(yōu)點。”

為了提高自己所帶童星被導演選中的機會，李凱會根據(jù)節(jié)目的需求選擇契合度高的小藝人，其次還要為旗下的童星編輯完整的資料來打造他的整體形象，提升被選中的幾率。

此外，童星的培訓也是必不可少的，李凱稱，“童星基礎培訓都在學校里完成，比如唱歌、跳舞還有一些形體訓練。在培訓機構(gòu)完成的則是進一步的臺風、談吐上的針對性訓練。”

當記者問及童星的談吐需要如何訓練時，李凱稱，訓練談吐是為了讓童星在與人交流的時候稍微顯得成熟一些。

童星被大眾喜愛，就是他們的童言無忌、天真爛漫俘獲人心，那么當童星被訓練成一個言語成熟，像個“小大人”一樣說話做事，還能讓觀眾喜歡嗎?抑或是這樣的訓練到底是否對兒童的成長有利呢?這些都是值得深思的問題。

平衡 拍戲“絕不會影響學業(yè)”

當記者問李凱，童星上節(jié)目或者拍戲是否與學業(yè)產(chǎn)生沖突時，他態(tài)度非常堅決地表示，“絕對不會跟學業(yè)產(chǎn)生沖突，一般大型的活動都會安排在假期，如果是在上學期間請假，一定會給孩子提前布置好作業(yè)，把作業(yè)補完。”

林放也表示，大部分的影視劇，童星的戲份都不會特別多，“如果暫時沒有辦法去學校，經(jīng)紀人會安排他去學習、寫作業(yè)，所以就會看到很多孩子在片場蹲著寫作業(yè)。”

林放稱，大部分的童星適應能力比較強，劇組也會給相應的照顧，“如果是年齡特別小的孩子，他的父母可能會跟著去，照顧日常生活。如果是經(jīng)常拍戲的孩子，父母都比較放心，孩子也能調(diào)整自己的狀態(tài)。”

如果劇組里孩子多的話，不拍戲的時候就會像一個“幼兒園”，孩子們就會在一起瘋，一起玩。

在少兒類影視劇拍攝的劇組，演員都是小孩，就需要非常嚴謹?shù)墓芾碇贫葋肀ＷC日常拍攝的正常進行以及小演員的安全。

“小戲骨”品牌創(chuàng)始人，現(xiàn)在開創(chuàng)“天真派”品牌的導演潘禮平，帶領著團隊拍攝了一系列“學經(jīng)典，演經(jīng)典”的“小戲骨”系列影視劇，有《小戲骨：白蛇傳》《小戲骨：紅樓夢之劉姥姥進大觀園》《小戲骨：水滸傳》等作品。

上個月在騰訊視頻播出的《天真派武林外傳》是潘禮平執(zhí)導的最新電視劇，據(jù)介紹，該劇組演員的平均年齡在11-12歲，最小的演員是七八歲，潘禮平表示，劇組有非常嚴格的規(guī)定，必須保證小演員每天8小時睡眠，如果低于8小時，被發(fā)現(xiàn)3次就會撤掉執(zhí)行導演，“此外我們拍戲的間隙也有很充分的休息時間，現(xiàn)場也有補課老師給他們補課。”

爭議 有壓力也有不一樣的快樂

李凱坦言，作為童星經(jīng)紀人，主要的壓力還是來自社會輿論，“很多人認為小孩子過度成熟會讓他們失去快樂的童年，但是不同的孩子想要的童年是不一樣的，成為童星會讓他們接觸社會的更多面，此外，童星演一部好戲或者演唱好一首作品，他也能享受到成就感。”

李凱認為，他接觸到的童星，童年都很快樂，“他們工作的時候會很認真，這可以培養(yǎng)孩子的責任感。他們拍完戲，演出結(jié)束之后，也會和其他孩子一樣，開開心心的，玩得也很瘋。”

此外，李凱覺得跟童星的父母溝通，也是日常工作的壓力來源之一，“每個家庭都是以孩子為中心，有些家長的期待值很高，滿足不同家庭對孩子的期待，就非常難，需要跟家長溝通得很細致。”但有些家長也會對自己的孩子在拍戲時的要求非常嚴格，據(jù)林放回憶，“有一次拍一部電視劇，有一個場景需要小孩在水里，那場戲很難，拍了好幾條都沒有過。水里非常冷，當時孩子的爸爸跟著，導演說這場戲的時候，孩子爸爸就很嚴厲地讓孩子一次次地去水里拍，我們都心疼了。”

當談到小藝人和普通孩子最大的區(qū)別是什么，李凱的看法是，“可能童星的人生目標會更明確，他們更加清楚地知道自己想要的是什么，其他的孩子可能更多上的是聽從家長的安排。”

但是，童星進入演藝圈的開始，往往也跟其家長有著密不可分的聯(lián)系，例如世界著名童星，被譽為“大眾小情人”的秀蘭·鄧波兒之所以成為童星，就跟她的母親對明星夢的追求有關。秀蘭·鄧波兒曾說：“我只過了兩年懶惰的嬰兒生活，以后就一直在工作了。”

演員王一楠曾經(jīng)和吳磊搭檔出演喜劇《家有外星人》，當時吳磊還不到10歲，臺詞和大人一樣多，王一楠告訴新京報記者，“他非常聰明，有天分，有時候趕工拍夜戲，睡眠不足，但是他都能完成。” 由此可見，童星既要拍戲，出席活動，上節(jié)目，又要完成學校里的功課，壓力著實不小。

童星面臨的壓力，除了社會輿論認為過早成名可能會失去童年之外，還有就是“小戲骨”系列影視劇作品，因為是小孩演大人的戲，也存在爭議。對此，導演潘禮平認為，“喜歡的人非常喜歡，也有人看不慣小孩演大人，爭議一直有，都是意料之中的。”

關于《天真派武林外傳》，潘禮平認為劇中小演員的表演，是符合小孩天性的無厘頭喜劇，“相比較之前的一些戲，小演員演得更加過癮，更加享受，因為無厘頭、打打鬧鬧的風格，小演員演起來更加得心應手，效果也更加天然，看上去不違和，是適合少兒的風格。”

潘禮平認為《天真派武林外傳》豐富了喜劇的形態(tài)，可以稱為是一種“萌喜劇”，“萌喜劇有它自己的邏輯，天然適合小孩做，此外，《武林外傳》傳遞給觀眾的價值觀是笑對人生的心態(tài)，有福同享的境界，這也是一件寓教于樂的事情。”

標簽： 童星工作